Fotoperiodismo UM 2009

Conclusiones sobre la comparación de la sección internacional en diarios nacionales y locales

2009-06-02T06:25:00.000-07:00

- Muchas de las imágenes analizadas podemos encontrarlas en distintos periódicos, pues proceden de agencia. No poseen la exclusividad del propio medio.

- Agencias más utilizadas Associated Press y Reuters.

- Tanto en los periódicos nacionales como locales, en la sección internacional, aparecen las mismas noticias (reunión entre Obama y Netanyahu, escándalo Reino Unido, guerrilla de Sri Lanka...). Destacar que los periódicos nacionales dedican más páginas a estas secciones, por lo que encontramos otras noticias que los locales no recogen.

- Lo habitual que hemos encontrado es una fotografía por noticia, aunque en ocasiones la información se puede ampliar con infografías, mapas...

- Todas las imágenes destinadas a la publicación en prensa deben poseer una resolución de 150 ppp, se trate del periódico que se trate.

- Las fotografías, por lo general, poseen un alto grado de nitidez, salvo que se quiera centrar la imagen en un punto concreto, lo que puede hacer aumentar la borrosidad. (Ej: Obama y en segundo plano borroso Netanyahu, en otros diarios aparecen los dos de forma nítida).

- Los periódicos locales no poseen tanta información en las secciones de internacional y nacional como los diarios nacionales. En ellos, en las secciones locales es donde encontramos más fotografías.

- En el caso de los diarios nacionales, las secciones con más imágenes son nacional e internacional.

- La cobertura nacional de muchos medios viene determinada por sus condiciones económicas.

- Todos los periódicos sujetos a unas normas en la maquetación, no deben juntarse dos imágenes de dos noticias distintas.

- Las noticias vienen redactadas en forma de U o en forma de L, siendo la forma L la más utilizada.

- El tamaño que ocupa la fotografía en la página suelen ser directamente proporcional a la cantidad de texto que contiene la noticia (a no ser que sea una fotonoticia).

- No suele haber vacío en las composiciones.

- Fotografía y texto complementan la coherencia en el tratamiento de la noticia.

- Los fileteados alrededor de las imágenes dependen de las diferentes líneas editoriales de los periódicos, así, el ABC no lleva filetes y El Mundo lleva en todas sus fotografías.

Análisis de la imagen fotográfica

2009-05-31T10:45:00.000-07:00

1. Nivel contextual

Violencia post-electoral in Kenya (2008)

Walter Astrada. Argentina

Premio World Press Photo 2008 en la categoría "Spot New Stories"

Fotografía realista. Retrato

Especializado en temas de interés social, acusa a los grandes medios de no querer mostrar sus reportajes. Uno de sus géneros más utilizados es el retrato, mediante el que capta a la perfección la realidad de sus personajes.

Se dedica al Fotoperiodismo desde hace 12 años. Ha trabajado para los diarios La Nación de Argentina y para La Razón de Bolivia. En 1999 pasó a formar parte de la Associated Press en Paraguay.

2. Nivel Morfológico

Punto: Gran punto en imagen central niño keniano, en el que recae casi por completo el peso visual de la fotografía. Cara situada en el centro geométrico. Dos puntos visuales más, el brazo del policía con la porra y el número 187. Gran fotográfico apenas perceptible.

Línea: Predominan las líneas verticales, de gran recorrido visual. También hay dos líneas horizontales y una diagonal.

Plano-Espacio: Tres planos. Primer término, el brazo del policía keniano. Segundo plano sujeto protagonista integrado en el fondo de la vivienda. Tercer plano, el espacio interior de la vivienda, en una casi completa oscuridad.

Escala: Sujeto en plano americano, a la altura de las rodillas. Mostrar la expresividad del rostro y el escenario en el que se localiza. La fotografía posee gran cantidad de aire.

Forma: Presencia de formas geométricas irregulares. Tres formas rectangulares en la fotografía (dos paredes y el espacio entre ellas). También alguna forma geométrica regular como el rostro ovalado del protagonista, pero casi no se utilizan.

Textura: Ausencia de grano proporciona gran resolución. Película empleada de baja sensibilidad. La nitidez contribuye a apreciar las texturas del sujeto y de los objetos.

Nitidez de la imagen: Todos los elementos aparecen perfectamente nítidos, salvo los situados en tercer plano, debido a la escasa iluminación de la zona. Fotógrafo situado cerca del sujeto, poca profundidad de campo.

Iluminación: Utilización de una iluminación natural debido a la localización exterior. Segundo y tercer plano afectados por la oscuridad proveniente del interior de la vivienda, esto hace que aparezcan sombras. No utilización de iluminación artificial ya que esto es prácticamente imposible en el "Periodismo de Guerra".

Contraste: Fuerte contraste entre las sombras, presentes en la totalidad de la imagen y, luz natural del margen izquierdo de la misma y parte del derecho. También destacar oscuridad casi absoluta interior de la vivienda, permite localizar objetos pero no identificarlos.

Tonalidad B/N-color: Fotografía en color. Presencia de dos variantes cromáticas. Tonalidad amarillenta zonas iluminadas (calidez). Tonalidad azul o verde zonas oscuras (frialdad)

Reflexión general: No imagen de excesiva complejidad pero de cuidada elaboración formal. Elementos presentes equilibran la imagen y el uso de luces y sombras enriquecen el trabajo fotográfico. Imagen de naturaleza figurativa, realidad externa y concreta. Gran carga dramática.

3. Nivel compositivo

Perspectiva: No demasiada profundidad de campo. Sujeto muy cerca de la cámara. Equilibrio compositivo y centrado del protagonista, estabilizan la imagen.

Ritmo: Colocación inclinada y ladeada de la cámara, variantes cromáticas y luces y sombras, proporcionan ritmo a la imagen. (En cualquier momento alguien agarrará al niño)

Tensión: Provocada por la diferencia de variantes cromáticas, presencia de líneas verticales, horizontales y oblícuas, forma redonda del rostro del protagonista... Colocación cámara inclinada y ladeada, finalidad de captar la expresión de terror del personaje.

Proporción: Composición proporcionada, lo que contribuye a mantener el realismo de la composición.

Distribución de pesos: Distribución compensada y proporcionada de los pesos visuales en la imagen.

Ley de tercios: Centro visual coincide con el centro geométrico (captar la atención del espectador). Imagen dividida verticalmente en tres tercios, en el segundo de ellos ubicado el protagonista.

Estaticidad/Dinamicidad: Asimetría imagen y colocación cámara proporcionan dinamismo. También lo hacen la distribución de pesos visuales, las dominante cromáticas y, el juego de luces y sombras.

Recorrido visual: La mirada del espectador se dirige al centro geométrico, no existen elementos que desvíen la atención.

Pose: El sujeto no ha posado, reacción natural.

Campo/fuera de campo: Campo limitado, crear sensación de angustia y agobio, el niño aparece "atrapado" en la composición.

Abierto/cerrado: Primer y segundo plano espacio abierto acotado por la perspectiva. Tercer plano espacio cerrado.

Interior/exterior: Espacio exterior, salvo tercer plano espacio interior casi sin iluminar.

Concreto/abstracto: Se trata un espacio totalmente concreto, elementos claramente ubicados sin lugar para la abstracción.

Profundo/ plano: Espacio plano.

Habitabilidad: la proximidad del fotógrafo a los sucesos proporciona sensación de estar proyectivamente presentes.

Puesta en escena: No existe una puesta en escena ex profeso, elementos captados de la realidad tal y como en ella se encontraban.

Comentarios: Gran labor del fotógrafo al retratar la realidad del conflicto desde tan cerca.

Instantaneidad: Captación de un momento decisivo.

Duración: No duración determinada, captación reacciones instantáneas.

Tiempo simbólico: Instante con grandes dosis de expresividad, gran carga simbólica.

Tiempo subjetivo: Tiempo indefinido, atemporal (el momento pudo durar milésimas de segundo pero los sentimientos y matices emocionales retratados prologan la duración temporal).

Secuencialidad/ Narratividad: Acontecimientos secuenciales: puerta abierta, segundos antes cerrada y, instantes después niño será agarrado y sacado de su casa.

Comentarios: Representación atemporal gracias a la carga emocional.El fotógrafo hace partícipa al espectador del momento de la realidad retratado. Esta fotografía hace una labor de síntesis (de un conflicto que se prolongaría mucho más tiempo)

Aprender a mirar y esperar. Steve McCurry

2009-05-12T09:23:00.000-07:00

Comenzamos la andadura de este blog con la biografía del que es considerado uno de los mejores fotógrafos del mundo, el norteamericano Steve McCurry.

Nacido en Philadelphia (EEUU) el 24 de febrero de 1950, se graduó en la Universidad del estado de Pennsylvania de artes y arquitectura con un cum laude en cinematografía e historia.

Su carrera de fotógrafo omenzó con la invasión soviética de Afganistán después de la invasión rusa en 1979. También ha cubierto otros conflictos internacionales como la guerra entre Iraq e Irán o la Guerra del Golfo

Colaborado habitual de National Geographic y de numerosas publicaciones fotográficas, el reconocimiento le llegó de la mano de la que fue su mejor fotografía. Fue en 1984 cuando realizó la toma : el rostro de una muchacha afgana en el campamento de refugiados de Nasir Bagh en Peshawar (Pakistán).

Su foto más conocida La protagonista 17 años después

Sus imágenes de Afganistán se publicaron en todo el mundo, mostrando muchas facetas desconocidas del conflicto. La cobertura que mantuvo le valió para ganar la medalla de oro de Robert Capa para la mejor divulgación fotográfica en el extranjero, una concesión dedicada a los fotógrafos que exhibían un valor y una entereza excepcionales.

Algunas de sus fotografías de su álbum sobre Afghanistán:

McCurry aprendió a mirar y esperar. "Si sabes esperar, la gente se olvidará de tu cámara y entonces su alma saldrá a la luz".

Pese a que ha tenido la muerte bastante cerca por su labor cubriendo conflictos, él no se describe como fotógrafo de guerra, según sus palabras, su labor se centra en mostrar la realidad humana de la guerra, demostrando lo que impresiona un paisaje o una cara humana.

Estos son algunos de las fotografías de su colección "Portraits:faces of Asia":

Arrestado y encadenado en Pakistán, casi ahogado en Eslovenia, abatido por la muchedumbre entusiastas en la India y víctima de un intento de asesinato. Ha ganado parte de las concesiones más altas en el mundo del Fotoperiodismo y, actualmente, es miembro de Magnum Photos, desde el año 1986.

Algunos de sus retratos en India:

Ha publicado varios libros que no tiene desperdicio:

- The Imperial Way. Houghton-Mifflin Company, 1985
- Monsoon.Thames and Hudson, 1995.
- Portraits. Phaidon Press Limited, 1999
- South Southeast. Phaidon Press Limited, 2000.
- Sanctuary. Phaidon Press Limited, 2002.
- The Path to Buddha: A Tibetan Pilgrimage. Phaidon Press Limited, 2003.